《杰商书画》卫双良书法作品选刊

【杰商书画】

卫双良，号卫三，陕西扶风人，中国人民大学艺术学院书法研究生毕业。陕西人民书画院院长，《中国书画报》西安艺术中心主任，陕西省书法家协会第四届副主席，中国书画艺术家协会副主席，中国国学研究会研究员，陕西广播电视大学客座教授，西北大学艺术学院兼职硕士研究生导师，台北故宫书画院终身名誉院长兼客座教授，香港特别行政区书画社名誉社长，人民书画网、《人民书画报》、《人民书画研究》杂志总编。自幼酷爱书法，从上中学开始用毛笔完成作业，在军队和政府机关工作以毛笔起草文件材料，四十余年学书不辍。其书法理论和书法创作成就突出，真、行、草、隶、篆各种书体皆通，尤以行草书见长。作品追古出新、苍劲刚健、飘逸洒脱、风雅雍容，先后二十余次参加全国及国际性书法大展（赛），获得过金、银、铜奖和特别奖。先后为三十多个单位和书刊题写牌匾、名称。曾在《中国书法》《书法导报》《中国书画报》《陕西日报》《西部艺术报》《西安晚报》《中国收藏》等多家报刊发表书法作品和书法论文。陕西电视台、西安电视台先后多次对其进行新闻报道和艺术专访。先后在日本、韩国、澳大利亚、新加坡、马来西亚、意大利等国家和中国香港、台湾等地区举办书法展览。在陕西美术博物馆，第三、六届西部文博会，以及西安港澳中心举办个人书法展及个人书法艺术研讨会四次。书法作品被收入《中国书法家作品选集》《中华书画宝典》《中国书法大典》《陕西当代书法作品集》等。先后有十余幅作品被北京民族文化宫、中国驻日本大使馆、法国驻中国大使馆等处收藏。先后被相关文化艺术机构授予“中国书法百杰”“中国书画名家百佳新闻人物”“影响中国的百位艺术家”等荣誉称号。新中国成立60周年时，被文化部文化艺术人才中心选入中央文献出版社出版的《60年60家》典籍。

追古出新妙书春秋

——品读卫双良书法

□乔犁

卫双良书法沉雄婉约，总是给人以雄强、朴厚、沉静、刚劲的骨力感，同时又具有明显的柔情、洒脱、灵动的云烟之美。笔者对双良先生的草书尤其感兴趣。其最大特点是，他能将柔美与苍劲融为一体，使多种笔法交相辉映，跌宕起伏，大开大阖，给人以强烈的视觉冲击。他善于以浓墨造势、以枯笔写意、以方笔示力、以圆笔抒情，用笔法的灵动多变来追求作品的韵致。所以，有人赞美他的草书作品雄奇刚健、大气磅礴，同时又飘逸灵动、宛如云烟。这种境界，完全是双良先生将帖学与碑学完美融合的绝妙境界。书法的第一要素是笔法。书法家在创作时，用笔过重，会造成墨迹僵死，缺乏生命力；过轻，则会造成笔迹飘忽不定，缺乏沉稳感；过放，会落墨轻狂、张牙舞爪；过收，又会让读者感到呆板，没有张力。双良先生对书法用笔进行了深入的研究、探索，很好地把握了疾徐、虚实、收放的恰当结合，实现了碑意与帖意的融合、传统与现代的结合、性与情的结合。这是他的书法让读者感兴趣且耐人寻味的最大原因。

卫双良书法的又一个特点是墨法考究，敢于运用浓墨润笔与干涩枯笔。在他创作的许多内容豪迈的作品中，他总是蘸一次墨，尽情地一挥而就，形成了大量的飞白枯笔。这些作品，浓墨与淡墨、润笔与枯笔相互映衬，形成了鲜明的对比，前后、左右充满呼应之势和顾盼之情，很好地表现了书写内容之苍凉悲壮的情调。如果双良先生没有深厚的传统功底和超前的现代意识，没有超人的卓识和高深的境界，他自然是不敢如此书写的。认真品读双良先生的作品，会感到他每幅作品都是根据书写内容所反映的不同情思，运用不同的笔法和墨法，表现出个性化的情趣和格调，或沉雄厚重、或轻松流畅、或婉约缠绵……总是跳荡着动情的音符。

在中国，有文化的人不一定成为书法家；但真正的书法家，则一定是一个文化人。作为一个才情横溢、思维敏捷、非常具有浪漫情怀的书法家，卫双良先生给人的印象首先是一位博学多识的才子、是豁达雅儒的文人。从当学生做作业，到机关起草文件、写材料，他都以毛笔书写。他从军、从教、从政，工作岗位频变，但几十年如一日地从未停歇过他手中的笔。阅读过卫双良的著作和诗文的人都说他是一位“儒将”，是学者型书法家，是充满浪漫情怀的诗人。

了解了双良先生宽博的文化修养、豪放的胸襟、非凡的气度以及对当代文化的深邃思考，就能明白他为何能达“穷变态于毫端”的缘由了。

“非尽百家之美，不能成一人之奇。”双良先生的书法专精博取，在宗法“二王”的同时兼收百家，并蓄众长，融合于中国书法史上众多书家的风格与笔法。从他草书的根基上看，明显受到王羲之、王献之、孙过庭、张旭、怀素、王铎、傅山等书法家的影响较大；楷书师法王羲之、柳公权、颜真卿等，兼习魏碑、隋碑等；行书走“二王”和孙过庭之路；隶书吸纳《乙瑛碑》《华山碑》《史晨碑》等汉碑之神韵；篆书则以邓石如书作为范本。总之，他重传统、深探索，对历代法帖墨迹无不涉猎。

双良先生是一位很善于运用不同的书体、不同的笔墨线条来表现不同情感内容的书法家。我们站在双良先生的作品前，细细品读，思维自然会随着他作品中的“黑白空间”去神游古今。他的草书作品大开大阖、大收大放、大刀阔斧、干净利落，其势如绝岸颓峰、奔雷坠石，似鸿飞兽骇、鸾舞蛇惊，表现出强烈的感染力和无法阻挡的冲击力。

双良先生的书法遵法不拘法，师古而又不泥古，具有非常强烈的“传统”与“现代”相结合的意识。他是一位在会心古人的同时，又非常乐现新意的书法家。

在他的作品当中又一个鲜明的特点，就是润中有枯、枯间含润，而且其中深藏着极为巧妙而又格外丰富的变化。他用不同的笔墨风格，书写出自己在不同环境中不同心境的作品；不同的作品，自然地流露出他不同的情感世界和审美追求。这样的创作格调，古人虽然有之，可他们在作品中却表现得不是那样强烈；而在现代书法家中，有此艺术思考并达到如此高超境界者，确不多见。

笔者注意到，在双良先生的书法作品中有大量的留白，配之以多种笔法的变化，从而产生出非常美妙的虚实相映、枯润相伴、浓淡相宜、细粗相生的中庸和谐的韵致。读他的作品，就好比欣赏一支优美绝伦的协奏曲，好比在观赏芭蕾舞《天鹅湖》……所以笔者从心底感到，他是一位真正的书法家!

笔者有幸目睹过双良先生的书法创作过程，由此更加理解先生书法的艺术境界。毫不夸张地说，他在高度集中地进行创作的时候，全然一副旁若无人的神情，驭笔驱墨，放飞来去，恣意任性，忘我挥洒。其态其势，如音乐，似舞蹈，如壶口瀑布，似涓涓溪流，让人叹为观止、佩服至极！先生此时的神态，似乎超脱尘俗，物我两忘；又似乎世间万物皆为己生，世间万物皆为己用。山川万物皆在笔下，情感胸襟跃然纸上。遥想当年的徐渭，可有此神态！

怪不得中国作家协会副主席陈忠实先生、著名作家贾平凹先生、著名书法家吴三大先生等各界名人纷纷题词撰文，赞美双良先生的书法。陈忠实先生题词：“落纸云烟，气象万千。”贾平凹先生题词：“精气两足，笔墨双良。”吴三大先生题词：“双良书法如锥画沙，任情恣性，笔下生花。”文艺评论家王盛华称赞卫双良先生“雅儒豁达，通灵入神”。在反复阅读双良先生的书法作品时，笔者也曾发过如此的感慨：古远墨迹旁，滴滴味道香；多食自有益，笔墨必甘畅。（本文作者系文艺评论家、书法家）

作品欣赏